《港囧》內(nèi)核價值空虛 票房受益“綜藝性”

中新社北京10月1日電(記者 高凱)9月25日上映，國慶節(jié)前夕票房已破9億元人民幣，電影《港囧》票房成績勢如破竹，已經(jīng)連續(xù)打破國產(chǎn)片開畫紀錄。

　　同樣是徐崢擔任導(dǎo)演、主演，《港囧》在25日頂著《泰囧》的光環(huán)登上各大院線。票房成績頻頻刷新紀錄，公映首日突破2億元，作為2D電影打破了3D《捉妖記》保持的華語電影首日票房紀錄和華語電影單日票房紀錄。同時，還以1070萬元的成績刷新了此前由《碟中諜5》創(chuàng)造的內(nèi)地午夜場票房紀錄。據(jù)片方光線影業(yè)統(tǒng)計，《港囧》在預(yù)售票房、排片場次、觀影人次甚至最快過億等細分單項上共計創(chuàng)造了12項新紀錄。

　　遺憾的是，此番正在上演的票房“奇跡”，再一次與差口碑“齊飛”。

　　這部“票房英雄”在各影評網(wǎng)站的得分并不高，導(dǎo)演徐崢意圖以回念初戀情人與最初夢想來展現(xiàn)的中年危機中的種種情愫最終被戲稱為講述“初戀和老婆都要跳樓死，應(yīng)該先救哪個。答，小舅子”的故事。

　　南京師范大學(xué)文學(xué)院影視系副教授蔣俊直言，與近年來不少賣座的華語片一樣，《港囧》的內(nèi)核價值空虛，只能算作一部“非電影”，而其一路奏凱的票房得益于影片“綜藝性”的成功。

　　蔣俊認為，《港囧》是一部僅以迎合觀眾刺激點為目的的商業(yè)產(chǎn)品，“以懷舊和中年危機為切入點，但最終電影中不管是音樂也好，打斗場面也好，笑料也好，無不是很明顯地為著迎合觀眾的某些刺激點很‘技術(shù)’地設(shè)置出來的，就像綜藝節(jié)目。這部電影并沒有真正想講述某些感受。”

　　蔣俊以楊德昌的電影《一一》舉例，“一樣講人到中年情感和生活中的無奈，以及追求自我中對自己的克制，很明顯，《一一》中的情感路徑令觀眾感覺切膚而又順暢，但《港囧》中一切都是為了商業(yè)框架而設(shè)計。即便商業(yè)片與藝術(shù)片并無可比性，但電影最終表達人和人的感情這一點應(yīng)該是一樣能喚起觀眾共鳴的?！?/p>

　　“導(dǎo)演有成熟的商業(yè)頭腦，在電影的架構(gòu)上也十分認真，其中設(shè)置的各種迎合觀眾的元素可以說是切中的，但是僅有這些是不夠的?！笔Y俊認為，沒有真正講述感受的初衷，最終的作品就無法真正豐滿，很多吸引人的元素也會變得生硬而符號化，“比如這部電影中懷舊的香港歌曲，這個點其實很好，很能引發(fā)觀眾共鳴，但最終因為并非有感而發(fā)，在電影中用得充滿‘匠氣’。”

　　對于在中國院線上再一次上演的“高票房底口碑”的現(xiàn)象，蔣俊認為，其中原因是多方面的，“除了電影出品方的片面追求商業(yè)利益，我們的觀眾也是造成這種現(xiàn)象的原因?！?/p>

　　“很大一部分的中國的電影觀眾尚不成熟，在影片選擇上、在欣賞電影方面，他們往往因為某個跟電影本身無關(guān)的原因走進影院，比如票房好、比如明星多、比如出自誰誰之手，甚至因為大家都在說如何不好？?而并不是真的欣賞電影本身，這種情況下，票房與口碑也就很難有正比的關(guān)系。”蔣俊說。(完)